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玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramović),当代行为艺术、人体艺术家、导演、编剧、演员,1946年生于南斯拉夫的首都贝尔格莱德,父母都是铁托的拥护者,

2008年,她曾以导演身份执导了短片集《人权故事》,并在《我们的城市之梦》中出演角色。 2012年,作为知名跨界艺术家,玛丽亚·阿布拉莫维奇当选为第69届威尼斯电影节评委。

Rhythm Series,Works with Ulay,Balkan Baroque等

玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramović),塞尔维亚行为艺术、人体艺术家、导演、编剧,1946年生于南斯拉夫的首都贝尔格莱德,

玛丽娜·阿布拉莫维奇出生于塞尔维亚的首都贝尔格莱德。她的高祖父是的主教。

作为一个孩子,她经常遭到母亲的打骂。1988年发布的一篇采访中,玛丽娜曾说道:“我的母亲将进行我和弟弟完完全全的军事化管理。我从没有被允许在晚上10点后离开家直到我29岁那年。我在南斯拉夫所做的所有表演都是在晚上10点之前完成的,因为接下来我必须待在家里。这简直就是疯了。我所有的艺术作品——切割自己、鞭打自己、燃烧自己、几乎在火星里失去的生命——所有都是在晚上10点之前完成的。(all of my cutting myself, whipping myself, burning myself,almost losing my life in the firestar, everything was done before 10 in the evening。)在1965到1970年,她在贝尔格莱德艺术学院学习。

她和Neša Paripović(一个塞尔维亚艺术家)的婚姻持续于1971年至1976年。1976年,玛丽娜奇前往阿姆斯特丹表演A PIECE(后来说那天是她的生日),接着她决定要永久居住在那里。

她作品的灵感来源于她对巴尔干民族文化的研究和巴尔干地区对性爱的态度。“女人是太阳的妻子,男人是月亮的丈夫”,这种传统的对男性女性不同的理解,源于对人性自然力的保持和对不可摧毁的宇宙力量的接触的渴望。在一些神秘的仪式上,男性和女性都非常极端“开放”地表现自己,把最原始的本性表现出来。

这些新的作品是她离开贝尔格莱德30年后第一次回去时创作的,她亲自选的演员,这些人都不是专业演员,她想要保持那种原始的,粗犷的精神。马里娜这样解释她的这件新作“我的这些图像是带有鲜明的性的观点,但是我用它们来表现精神目的。在我们的现实文化观念里,性的精神性被剥夺了,我们给性的定义是卑贱的,下流的和平庸的。我想做的只是建议人们把对性的观念往后推一段时间,重新审视一下我们传统文化根源对性的理解和认识。”这个作品不仅是一幅诗史画卷,还是一组巴洛克似的影像画面。马里娜从70年代就开始利用自己的身体创作了。她利用自己的身体表达了她的过去和她的现在,冲破了身体的公共领域和个体领域的界限,艺术在生活中,生活变成了艺术,同时也冲破了人的身体的生理和精神潜在界限。她的深层创作目的是通过艺术手段发现一种方法,一种能够使人更自由的状态。性应该是在文化领域里面的。

玛丽娜·阿布拉莫维奇的第一场表演韵律10在1973年的爱丁堡艺术节,她摆放出20把式样不同的短刀,按顺序取出一把飞快地在指缝间用力剁下去而尽量不伤到任何手指,这种冒险游戏亦被称为俄罗斯游戏。在被刺伤之后她立刻换上另一把短刀,重复之前的动作,在用尽所有20把短刀后(即受了20次刀伤之后),艺术家重播之前的录音,并再次开始之前的动作,不同的是,这次她必须保证让手指受刀伤的时间和上次完全一致。可以说是玛丽娜艺术理念的一个最轻量级的开始,一个初步试探。

在1974年的韵律5中, 玛丽娜·阿布拉莫维奇在场地中央放置了一颗用煤油浸泡过的木质五角星。表演伊始玛丽娜·阿布拉莫维奇站在点燃的五角星外,,剪下自己的手指甲, 脚趾甲与头发投入火中。每投一次,必勾起一段火焰。 她在自己的腹部亦刻上了一只五角星, 表演行将结束时,她跃入熊熊燃烧的五角星内躺下,结果却很快因缺氧失去知觉而被观众救助。事后玛丽娜·阿布拉莫维奇如此评价这一体验,「醒来后我很生气,因为我终于理解人的身体是有局限的:当你失去知觉时。你就不能控制当下,就无法继续表演。」

在韵律5中偶然的表演失控给了玛丽娜新的启示,她决定在接下来的韵律2中继续探索无意识状态。 她曾在萨格勒布艺术学院表演过这部作品,她将表演分成两个部分。首先她吞下一片治疗肌肉紧张症的药片,然後长达数小时保持同一姿势。由於玛丽娜的身体是健康的,吃下药片後,她的身体开始出现剧烈反应,她感受到了身体的痉挛和一些不由自主的举动。尽管不能控制自己的身体动作,但是她的大脑非常清醒,她一直观察著所发生的一切。10分钟後当第一个药片失去效力时,她吞下了第二个药片——治疗躁狂症抑郁症处方药。这种药呈现另一种极端,它会导致人的思维停滞,而身体却无法活动。尽管她的身体在场,但是她的精神已经漂移,亦完全失忆。六小时后,药力消失,这部作品才真正结束。这是玛丽娜行为艺术生涯中最早探索身体和精神关系的片段,後来为了这一目的,她还专门前往西藏澳大利亚的沙漠进行心灵探索之旅。

为了测试观众与表演者关联性的极限,她做出了更大胆的尝试。如果说前面的几件作品是牛刀小试的线年在表演的韵律0这部作品,真正地让玛丽娜彰显安东尼`阿尔托的「残酷剧场」(Theatre of Cruelty/Théâtre de la Cruauté)理论的先驱之作。这件作品之意义重大,影响之深远,不仅体现在艺术理论界,更是人类学伦理学群体生态学行为心理学认知心理学政治社会学中的经典范本。

在韵律0中,玛丽娜经历了人生中最惊险的一幕。她在房间贴出告示,准许观众随意挑选桌上的72种物件与艺术家进行强迫性身体接触。在这72件物品中,有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的东西,也有剪刀、匕首、十字弓,灌肠器等危险性的器具,其中甚至有一把装有一颗子弹的手枪。在整个表演过程中,玛丽娜把自己麻醉後静坐,让观众掌握所有权力。

这个表演历时6小时,在这个过程中,观众发现玛丽娜真的对任何举动都毫无抵抗时,便渐渐大胆行使起了他们被赋予的权力,艺术家的衣服被全部剪碎,有人在她身上划下伤口,有人将玫瑰猛然刺入到她腹中,有位观众甚至拿起那上了一颗子弹的手枪,放入她的嘴里,意欲扣下扳机——这是艺术家最接近死亡的时刻, 直到另一位观众惊恐不已地将手枪夺走。在施暴的过程中,艺术家眼中渐渐充盈了泪水,心中充满了恐惧,然而她的身体无法做出任何反应,她清醒地意识到:他们真的可以对我做任何事情。

麻醉结束後,玛丽娜从椅子上站起, 带著累累伤痕, 双目含泪, 她缓缓走向观众, 用目光对他们进行无声的控诉。 面对艺术家那愤怒悲伤的眼睛, 现场观众反倒恐惧了起来, 他们纷纷後退, 然後开始四散逃跑,以逃离艺术家真实的控诉。

玛丽娜在後来的访谈中说道: 「这次经历令我发现, 如果你将全部决定权交诸公众, 那麼你离死也就不远了。(What I learned was that… if you leave it up to the audience,they can kill you。)」

玛丽娜·阿布拉莫维奇曾说: 「一个艺术家不应该爱上另一个艺术家。」这麼说的同时, 她爱了, 在刻骨铭心的12年後, 她又失去了这份爱。

1976年玛丽娜在荷兰阿姆斯特丹遇到了她的灵魂伴侣Ulay, 一位来自西德行为艺术家。 巧的是, 二人都出生在同一天。 两人开始合作实施一系列与性别意义和时空观念有关的双人表演作品, 他们打扮成双胞胎并自称是「联体生物」, 对彼此有著全然的信任。 他们共同创作的「关系」系列和「空间」系列影响极为广泛。 在表演「死亡的自我」时, 两人将嘴巴对在一起, 互相吸入对方呼出的气体, 17分钟後他们的肺裏充满了二氧化碳, 都倒在地板上昏迷不醒。 这一表演探求的是一个人「吸取」另一个人生命的毁灭性能力。

在12年的同生共死的表演生涯之後, 他们的感情在1988年走到尽头。 「无论如何, (每个人)到最後都会落单。」玛丽娜如是说。 她决定以一种浪漫主义的方式来结束这段「充满神秘感, 能量和魅惑的关系」。 这种奇异的方式竟然是来自梦的启示和召唤。 玛丽娜·阿布拉莫维奇和Ulay来到了中国。以长征的方式, 历时3个月, 玛丽娜从渤海之滨的山海关出发自东向西,Ulay戈壁滩嘉峪关由西向东前行, 两人最终在二郎山会合, 完成了最後一件合作作品情人—-长城(The Lovers – The Great Wall Walk)

Cleaning the Mirrorconsisted of five monitors playing footage in which Abramović scrubs a grimy human skeleton in her lap. She vigorously brushes the different parts of the skeleton with soapy water. Each monitor is dedicated to one part of the skeleton: the head. the pelvis. the ribs. the hands. and the feet. Each video is filmed with its own sound. creating an overlap. As the skeleton becomes cleaner. Abramović becomes covered in the grayish dirt that was once covering the skeleton. This three-hour performance is filled with metaphors of the Tibetan death rites that prepare disciples to become one with their own mortality. The piece is a part of a three piece series.Cleaning the Mirror#1 was performed at the Museum of Modern Art consisting of three hours.Cleaning the Mirror#2 consisted of 90 minutes performed at Oxford University.Cleaning the Mirror#3 was performed at Pitt Rivers Museum for five hours.

2005年玛丽娜·阿布拉莫维奇在古根海姆博物馆表演了布鲁斯·瑙曼的身体承受力。

2005年11月9日开始,她在位于纽约城古根海姆博物馆介绍了她的艺术作品《七个简单片段(Seven Easy Pieces)》。在7天连续7小时的工作后,为了能够重现她的“托马斯双唇”以及在当天介绍新的表演,她一个人重现了五位艺术家在六七十年代首次演出的作品。这几场表演任务十分艰巨,需要的是艺术家精神和肉体的高度集中和契合。玛丽娜的几场表演中,包括了需要躺在一个放满点燃的蜡烛的床板上的吉娜·潘的艺术作品自画像,以及维托·阿肯锡在1972每当游客走过便在画廊的楼下的表演。玛丽娜重演这一系列作品表示自己对前辈的敬意,却因此得来了批评,即使很大部分演出与它们最初的那个版本完全不同。

The Artist Is Present: March – May 2010

The Artist Is Present: March – May 2010

长髪长裙的玛丽娜·阿布拉莫维奇从一把木椅上缓缓站起. 宣告了又一件划时代行为艺术作品的诞生。至此,她已经在这里静坐了两个半月。在这716小时中,她岿然不动,像雕塑一般接受了1500个陌生人与之对视的挑战,众多名人慕名而来,其中包括莎朗·斯通(10分钟),艾伦·里克曼(9分钟),Lady Gaga(?),Björk(4分钟)等,有些人甚至一接触到她的目光不过十几秒, 便宣告崩溃,大哭起来。

唯有一个人的出现,让雕塑般的玛丽娜·阿布拉莫维奇颤抖流泪了起来, 那就是Ulay。隔著一张桌案,这对曾经一道出生入死的恋人伸出双手,十指相扣。在分手22年之後,他们再度相遇,宣告和解。

Golden Lion, XLVII Venice Biennale, 1997

New York Dance and Performance Awards (The Bessies), 2002

International Association of Art Critics, Best Show in a Commercial Gallery Award, 2003

Austrian Decoration for Science and Art (2008)

Honorary Doctorate of Arts, University of Plymouth UK, September 25, 2009

Cultural Leadership Award, American Federation of Arts, October 26, 2011

Honorary Doctorate of Arts, Instituto Superior de Arte, Cuba, May 14, 2012

July 13 Lifetime Achievement Awards, Podgorica, Montenegro, October 1, 2012

玛丽娜,童年的痛苦延续了一辈子。 可贵的是,她并未自怜自艾,耽溺其中。 “痛楚、苦难和障碍却能转化我们,使我们变得更好、更强大。” 她反对控制,宣扬独立,揭示人性,追逐冒险。 在人人求得安稳的世界里,玛丽娜像一个不知疲倦的顽童。 用自己的方式,搅动沉闷的世界。

最近在学习和研究一些艺术家和艺术作品,了解到一场令人惊叹的行为艺术,一场堪称伟大的分手。)当代行为艺术家、人体艺术家,被称为“行为艺术之母”。不久之后,这对当代艺术界的完美组合决定分手。但,此前两人已经约定,见面之时,便是分手之时。

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